说到“凸”字，大量人第一反应就是那个“凸”听，认定它就是个好办的几何图形，两笔就能搞定。老笔顺确实就是如此来的，从上往下描，先是个心字头“丷”，接着是个山字旁“山”，这就定下了那两笔。但说句掏心窝子的话，这实际上是个“伪”凸字头，真正的“凸”字头，在笔顺上彻底能够往左一撇，变成“丷”和“工”，这样写出来的“凸”字，重心更稳，结构更匀。 为啥非得写“丷”呢？出于“凸”字，上面要是没个“头”，下面那两笔就悬空了。

你想想看，要是那两笔是“丷”，那“凸”字就成个空架子了，根本提不起来，写出来也就相当于写个“土”字上加个“山”，如何叫“凸”啊？那两笔要是写成了“工”，稳稳地托住“山”字，这就有了头，有了身，这字形才像个正经的“凸”字。

故此说，从那个“凸”听来写，别看路子走对了，但地基是松的；从“丷”听来写，地基是反的，但那是立得住的。 再说一下横折钩这一下，大量人认定这是个死板的要求，实际上抓不住精髓。横折钩，那个钩不是钩在哪个点上的，它是一个“气口”，是笔锋翻折的地方。

故此那一竖，不是硬生生地顺着笔顺往下戳，而是要顺着气口“吸”过来。

要是你横折那一折收得忒紧，那竖就带不动了，写出来是扁的；收得忒松，那又折不回去，写出来是弯的。

这个“气口”的感觉，就像你拿撮子干活，中途手抖了，得顺势把抖落的那口气“吸”回来，而不是硬生生把它赶回去。

要是赶回去了，那笔就断了，要么写成了个迟钝的半圆。咱们练笔顺，就是练这口气，练这个“吸”的动作，而不是练那个“走”的动作。 再聊聊那两笔，撇和捺，这两个笔画是“凸”字头最讲究的地方。大量人写“凸”字，最毛病就是这两笔写得不直，要么写得忒软，像两条尾巴拖着个椅子屁股在底下晃。

实际上这两笔，笔画短，位置低，它的功能主要是给“凸”字一个“腰”和“臀”，让上面的“山”字脚有个落脚点，别飘在那儿。 举个例子，咱们拿“凸”字头那个“丷”来说。

这个“丷”，撇和捺之间有个夹角，这个夹角就是字的中心，就是重心。

要是两个撇、两个捺画得一样长、一样宽，刚好在中间碰头，那这就差不多平得跟“六”一样，像个“凸”字头，但就是硬邦邦的。

那种硬邦邦的，写出来的字看着就想敲脑袋，让人不舒服。好的“凸”字头，这两个“丷”得写得圆润一点，撇出捺入，中间形成一个柔和的圆弧要么一个类似水滴的形状。

这就好比两个人步行，一个往左步步退，一个往右步步退，中间的那个“人”字，要是步子迈得小，节奏快，那它就是一个鼓起的包，叫“凸”字头。步子迈得大，节奏慢，那它就是个平坦的山。 还有那“工”字头。

这个“工”，它不是“凸”字头，它叫“工”字头。

这个“工”字，就是上面一横，中间一竖，下面一横。

这三个横，写得要不一样粗。上面的一横，得宽，那是“气口”，那是来路；中间的一竖，得细，那是去路，是支撑；下面的一横，得宽，那是收尾，那是归处。

这就像盖房子，上面盖得宽，中间支撑得细，下面收口得宽。

要是上面少了点宽，那房子就塌了；要是下面收口得细，那房子就散架了。 大量人写“凸”字，就是只记住了“反”字头，那个“反”字头是一撇一捺，中间是个“人”。

那“凸”字头跟“反”字头，形似而神不似。

像“反”字头，撇和捺中间是个空的，是个通道。

那“凸”字头的“丷”，中间是实心的，是个包。

这就是天壤之别。一个通，一个包，光靠形似的，根本写不出来“凸”的感觉。 实际上写“凸”字，说白了，就是写“从”字。

你看“从”字，两个人并排走，左手搭右手，右手搭左手，这就形成了一个向下凸起的形状。写“凸”字，就是写两个人，一前一后，要么一左一右，中间互相支撑，形成一个向上的凸起。 要是你写“丷”和“工”组合起来，你会发现，那个“工”字，给了“丷”一个底座。就像你站在一个大平台上，平台是“工”，你站在上面，你的肩膀就是“丷”。

这时候，“凸”字就有了重量，就有了实感。

要是是“反”字头，那就没有底座，你只是站在一个虚空的平台上，那字就显得轻飘飘的，像纸糊的一样。 故此啊，推笔顺，就是推这个“气口”和这个“底座”。横折钩，不是横着写字，是横着“吸”气；撇捺，不是画直线，是画一个“包”；组合，不是拼个凑繁华，是找个地方坐下去。 再讲讲那个“步”字，跟“凸”字头有个异曲同工之妙。“步”字，也是走出来的。走第一步，脚着地；走第二步，脚着地；走第三步，脚着地。

这三个“着地”，就是“凸”字头的三个“丷”。

哪怕你写得慢，哪怕你写得像“八”字，只要这三个点有“着地”的感觉，那个“凸”字的形状就出来了。你不用非得把“丷”写成“工”字头那种“工”字头，你只需求记住，只要中间有“人”字，底下有“十”字要么“工”字，那就是“凸”字头。 实际上，不同的人对“凸”字头的理解，会有啥变化呢？有的书法家，喜爱把“凸”字头写成“丷”和“工”，那是为了追求那种端庄、稳重的感觉，像尊像庙里的塑像，线条要硬朗，结构要方正。

这种写法，适合用在标题里，要么用在严肃的文书里。

比如写一个“凸”出来的政策，要么一个“凸”进来的技术，用这种写法，显得严谨、大气。 而有的书法家，喜爱把“凸”字头写成“丷”和“丷”加个“人”，那是为了追求那种灵动、飘逸的感觉，像画里的人物，要么像流水的波纹。

这种写法，适合用在书法中，要么用在一些需求表现变化的地方。

比如写“凸”积慢，写“凸”积快，用这种写法，显得灵动、丰富。 故此你看，没有绝对的标准答案。写“凸”字，要看你想写个啥样的“凸”。

你想写个稳重的、像山一样高的“凸”，那就用“工”做底座，用“丷”做肩膀；你想写个灵动的、像云一样飘的“凸”，那就用“丷”做底座，用“丷”做肩膀，中间那个“人”字，写得细一点，疏一点，让空气在中间流动。 最终补一句，练笔顺的时候，别忒死板。

有时候，为了找那个“气口”，你可能会横着写一横，有时候为了找那个“包”，你可能会斜着写一撇。

这都没难题。关键的是，能不能“吸”气，能不能“坐”住，能不能“立”起来。

只要这三点做到了，那就是个合格的“凸”字。至于如何写得好看，那是书法家的事，咱们练笔顺，先学会把这个字“立”起来再说。