第①笔：短横——蓄势之始
起笔轻顿，向右上斜行（约5°仰角），长度约为字宽的1/3，收笔稍重顿。此横不求平直，而求“势”的凝聚——如同弓弦初张，蓄而不发。许多书写者习惯写成绝对水平线，实则违背了汉字书写中“斜中求正”的美学原则。
关键要点：
- 角度控制：应有5°–8°的上倾角，避免“死平”，赋予动态感；
- 轻重变化：起笔轻入→中段均匀→收笔重顿，形成“起—行—收”的节奏；
- 长度比例：短横长度约为后续长横的30%，为下横留出足够空间；
- 姿态关联：此横微右倾，与下横形成“呼应式错位”，避免呆板对称。
“起笔如箭出弦，收笔似钩挂檐角。这一横，不是静止的线，而是‘势’的起点。”
—— 王冬龄《书法结构十讲》
第②笔：中竖——承转之柱
从第①笔收笔处正下方起笔，垂直向下，但非绝对垂直——其微妙之处在于“微弯如弓背”。此竖为“竖钩”之基，需有弹性感。过直则僵硬，过弯则失势，最佳状态是呈现微小的“S”形弧度（肉眼难辨，心感可察）。
书写要点：
- 弧度控制：中段略向左凸（约2°–3°），模拟蚕丝自然垂挂的柔韧；
- 粗细过渡：上细下粗，中段稍细，收笔处重顿蓄力；
- 长度定位：约占全字高度的45%，上承短横，下启横折钩；
- 方向关联：与短横呈“垂直正交”，但因短横微倾，竖实为垂直于纸面，不绝对垂直于纸边。
第③笔：横折钩——结构之脊
此为全字最复杂一画，需一笔完成：从竖画下端起笔，向右平走（略短于上横），至末端顿笔，折笔向下，再向左下钩出。钩部尤需讲究——钩尖不宜过长（约3–5mm），宜圆润饱满，忌尖锐如针。
常见错误与修正：
- 错误：分两笔写成“横+竖钩”
→ 修正：横折钩必须一气呵成，体现笔势连贯；
- 错误：钩尖过长或歪斜
→ 修正：钩前需重顿蓄力，钩出时手腕内旋，保持钩尖垂直向上或略左偏（≤15°）；
- 错误：折角成直角
→ 修正：折处宜圆转，形成“肩”状弧角，增强韧性感。
钩的朝向有严格讲究：在楷书中，钩尖应指向左上方45°方向（即“向心钩”），以呼应右点，形成内在张力平衡。
第④笔：右点——点睛之笔
此点位于横折钩的右下方末端，是全字“气”的落点。写法为：从钩尖平出（不回锋），轻顿后向右下轻点，再向左上微挑收笔，形成“小逗号”状。点体宜小（约2×3mm），重在“虚中见实”。
点的三大功能：
- 平衡重心：抵消左钩的左倾之势，防止字形“左倾”；
- 呼应结构：与上横右端形成斜向呼应，构成“上—右”动势链；
- 点染神采：点虽小，却最能体现笔锋的提按变化，是“细劲”风格的集中体现。
书写口诀：“点如坠石，轻入重按轻提；意在钩尾，势随钩锋而生。”
第⑤笔：下长横——托底之梁
此横为全字最宽处，长度约为短横的2.5倍，且明显长于上横，形成“上短下长”的经典比例。写法为：起笔轻顿，向右平走，中段略拱（避免“死平”），收笔重顿回锋。整体如“屋漏痕”，圆润厚重而富有弹性。
关键细节：
- 长度比例：下横长≈短横长×2.4，确保“上紧下松”；
- 弧度控制：中段微拱（约1°），模拟担担之梁的承重形态；
- 收笔方式：“回锋收笔”，笔尖轻回至横内，避免“出锋拖沓”；
- 位置关系：与上横保持中距（约1/3竖长），过近则滞，过远则散。
书法大家启功曾言：“‘丝’字之稳，全在下横。若此横平直如尺，则字死；若拱起如弓，则字活。”可见下横的弧度处理，是决定字是否“有神”的关键。