单这个字，到底该如何一笔一划地写？ 提笔写“单”，实际上大家都当作是好办两笔：一撇，一捺。但在行书里，它往往多出一横，变成“㇒”加“㇏”，像一把被撑开的伞，要么一张摊开的羊皮纸。至于繁体“單”，那才是老祖宗给出的标准答案：上面是个“匕”，中间是个“口”，下面是个“八”。 先说那个“单”字。它如何连起来？从“一”启动，横过来，接着撇出，接着捺下去。大量人会在这里栽跟头，把捺写成曲，要么把横写得像“川”字一样直。

你看，这“单”字要是写得像“三”和“一”中间夹着“丨”那样，那就是“单”的“单”了。

实际上，它的笔顺讲究的是“一撇一捺”的完美平衡，像人步行，左一步，右一步，稳稳当当。

要是写快了，那捺好办拖忒长，盖住了前面的撇，那就尴尬了；写慢了，那撇又好办悬空，感觉像没头苍蝇。大量人写字时，喜爱把捺写得像“人”字一样直，直到最终一笔才收住，这实际上是被动的。真正的高手，是在行笔的时候，看着纸面，随着手腕的轻重，把捺画得舒展有力，仿佛那笔带风。 再看那个“单”字。它里面那个“口”字，如何封口？这可得讲究“左窄右宽”。左边的竖，要瘦一些，像是个细长的管子；右边的三横，要宽一些，像是个宽大的架子。大量人好办把里面那个“口”字写得方方正正的，要么把竖写成断断续续的斜线。

实际上，“口”字的中心点，应当是竖线的重心。竖线要是笔锋穿过中心，那这口字才真叫“口”。

要是竖线偏了，那下面的“八”字，撇和捺的位置就跟着乱了。

你想想看，要是里面的口是歪的，外面的八字自然也是歪的，整个字就散架了。

故此，写里面的口，千万不能急，要慢，让笔锋慢慢探进去，等笔锋进到了中心，再一点点收回来，这样出来的口，才有那种圆润饱满的感觉。 说到“单”字的下半局部，就是那“八”字。

这俩撇，如何写最好看？别像写“人”字那样，左边高，右边低，那是“人”的写法。“八”字的底，实际上是个“八”，是左右对称的。大量人会写反了，写成“八”字倒过来，要么写得忒尖忒细。

实际上，“八”字的撇，也是要有重心的。左边的撇，起笔要顿，行笔要重，收笔要圆润；右边的撇，也是一样的道理。

要是写得像“八”字倒立，那下面的结构就崩塌了。

你看那些写得好的字，底下的“八”，两个撇在水平线上下一个度，要么略微拉开一点，这就是“人”字结构的精髓。

要是把这两个撇写得忒对称忒均匀，那就像切蛋糕一样，把蛋糕切成了两半，丧失了平衡的美感。 再来看看“单”字的上面局部。在繁体里，那是个“匕”，但在简体字里，上半局部是个“二”字头加两点。

实际上，这“二”字头，实际上是个“大”字头。大量人写“单”，喜爱把上面的“二”写成“二”，像“二”字一样直。

实际上，“二”字头，第一横要短，第二横要长，并且第二横和底下的“八”要保持一定的间距，不能靠得忒近，出于“八”的撇要往外撇，要是压得忒低，那就显得头重脚轻。

另外，那两点，也不是随意划的。左边的点在左撇的起笔处，右边的点在右撇的起笔处，像是两个小翅膀，要给下面的撇一个起飞的支点。 至于“单”字的最终一点。大量人认定它就是个“点”，实际上不然。

这个点，在行书里，常被写成一个“捺”，要么是一个“点”。

看书法家的作品，大量“单”字的捺，都写得像“人”字一样，并且长得挺夸张，像“人”字的那捺，一直伸到挺远的地方。

这时候，整个字就舒展了，气韵通了。但要是是楷书，那这个点，就要画得小一些，位置要准。位置不对，那就是“点”歪了。位置准了，它不是孤零零的一个点，而是和下面的“八”字连成了一片，仿佛两个灵魂在对话。

你看，这“单”字，要是最终一笔写得不好，那整个字就没了魂魄。 实际上，写“单”，最难的不是笔画本身，而是节奏。楷书的时候，笔画之间要断，要清楚；行书的时候，笔画之间要连，要流动。大量人写“单”，喜爱把每一笔都写得挺满，生怕漏了。

实际上，那些留白的地方，才是字的灵魂。

你看那些写得好的字，你看上面两点之间的空隙，要么下面撇捺之间的空隙，留得那么宽，那么透。

这“单”字，就像一张网，既要有网的密度，又要网的空隙。网忒密，人进不来；网忒空，网就散了。 再举几个例子。

你看大量书法家的字，比如王羲之要么怀素的手札，他们的“单”字，往往不是写得挺标准的，而是写得挺怪。有的把捺写成了弧线，有的把里面的口写成了椭圆，有的把“八”字写成了“土”。

这些看似不规范的写法，实际上都蕴含着丰富的变化。有的字，撇和捺的角度是 45 度；有的字，是 60 度；有的字，就连是 30 度。

这种角度的变化，让“单”字有了生命感。

有时候，“单”字像一片叶子，有时候像一座山，有时候又像一艘船。

这取决于书写的人，还有纸张的纹理，还有墨水的干湿。 还有啊，大量人写“单”，喜爱把上面的“二”写成“上”，把下面的“八”写成“下”。

实际上，这“二”字头，实际上是个“大”字头。

你看那些写得好的字，上面的两横，不是平行的，而是微微上翘的，像春天的柳枝。下面的撇，也不是直的，而是微微下俯的，像秋天的落叶。

这种动态的变化，让“单”字有了方向感。 最终，再说说那个“单”字的“单”字。在繁体字里，那是个“單”字，上面是个“匕”，中间是个“口”，下面是个“八”。

那“單”字的写法，实际上和“单”字挺像，只是多了个“单”字。

那个“单”字，第一笔是横，然后撇，接着捺，最终那个“口”字是空的，最终那个“八”字也是空的。

这实际上是个有趣的对比。繁体字多了一个“单”字，但那“单”字的写法，实际上就和简体字一样，是个“一撇一捺”。

这“单”字，别看笔画多，但结构上，实际上是个“单”字。

这就像一句话，别看字儿多，但核心意思只有一个。 总而言之，写“单”，要讲究的是“一撇一捺”的平衡，是“左窄右宽”的口字，是左右对称的“八”字，是大字头的起笔，是舒展的捺脚。

这“单”字，写得好，就像一个人站在那里，稳重，挺拔，有力量；写不好，就像一个人身体歪斜，重心不稳，摇摇欲坠。写“单”，实际上就是在写一种平衡的艺术，一种动态的平衡。希望每个写“单”的人，都能写出归于自己的那份平衡之美。