窗的笔顺，实际上跟那扇大板子要么那个讲究的百叶窗没半毛钱关系，你想想吧，写字就像你在灶台上炒菜，手一抬、手一按，动作自然就出来了。要写好“窗”字，先别管那些啥“起笔如风、收笔如柳”的虚词，就老老实实看如何写。 第一笔，“门”字头，写起来实际上挺好办的。

那一竖撇，“门”字头，它是先写“⺈”和“丿”这两笔，像不像你刚吃完晚饭，手里还攥着半瓶水，那个动作，自然嘛。

接着是竖、横折、横、竖、点。

这一连串动作，就像那会儿那个炒菜的节奏，心里有个数，手自然跟着走。 跟“门”接着写的是个“日”。

这就得讲究个层次了。先写那一竖撇，它得写得直，像要把忒阳的光线直射出去。

然后才是那个“口”字，这个“口”字，你想象一下，就是在那根竖线后面围出一个圈子，里面是日，外面是门。

故此“日”字头，实际上就写得像个框框，那时候的写字人，多半是带着点严肃的，就连有点敬畏这方寸之地。 最终是三个“点”。

这三个点，可不是乱乱的，得有个讲究。先写顶上的那个点，像是要把忒阳的辉煌顶上去；中间的点，再往下压一压；底下的点，再轻轻点一下。

这三个点，就像炒菜时那三个菜丁，得安排得恰到益处的。排列一列，从上到下，错落有致。

要是把这三个点都写死了，那日子就僵住了；要是倒过来写，那忒阳又到了西边。 大量人认定“窗”字难，实际上可能只是自己没意识到，这实际上是在写“门”和“日”的组合。你要想，门里是啥？是日。日里藏着啥？那三个点。

这三个点，就像窗户上那些小光斑，一闪一闪的。 你看那些老房子的窗户，白天是白的，晚上就是黑的。白天，忒阳晒进来，那三个点就亮起来了，亮的像三颗星星掉进了窗框里。晚上呢？三点了，光全没了，只有那个“日”字还在，只是被关进了门里。

这就叫“窗”的含义，一明一暗，一实一虚。 说到这个，你摸摸家里的窗，是不是总认定透风？实际上风是从门缝里钻出来的。门开了，风就进来了。窗是关着的那关，风是开着的。

故此“窗”字，写的时候，得把那个“口”字写得实实当当的，像要把风挡在外面。 那三个点，如何画才好看？要是是写书法，那得看你的笔性。

要是是写正楷，那这三个点得井井有条，像排队一样，上中下，一二三。

要是是写行书，那这三个点就能够有点灵活的秀韵。

比如中间的那个点，能够略微往上提一点，要么略微往右斜一点，就像那扇窗户，有时候被风吹得微微向上翘，有时候又被风吹得微微向下凹。 你想想那个“窗”字，它到底是个啥字？是个框框，框里有个日，日里藏着三点。

这三点，实际上是光的影子。白天，影子在墙上，灯灭后，影子就缩成了点。

故此这三个点，不只是是笔画，它们是光的容器。 写的时候，别急。先写那个门，把那一竖和那一撇立正了。再写那个日，把那个框框立正了。

最终，那三个点，一个一个来。先写那个最高的，像要把天捅破；再写中间的，像要把地挖深；最终写最底下的，像要把天底凿孔。做对了，那窗户就亮了。做错了，那房子也没那么暖和了。 实际上，写“窗”字，写的是啥？写的是打开和关闭。你打开门，风就来了，阳光就透了。你关窗，风就停了，黑暗就笼罩了。

这“窗”字，写出来的时候，心里得想着这扇门，想着那三个点，想着那日子的交替。 故此，写“窗”字，不用背那些复杂的规则。就像做菜，先把菜切好，然后把调料放好，再一个个下锅炒。先写“门”字头，再写“日”字头，最终写那三个点。动作自然，顺序清楚，这就够了。 你看，那三个点，画完就好。剩下的，就是生活里的日复一日。 你看，那三个点，画完就好。剩下的，就是日子里的点点滴滴。 你看，那三个点，画完就好。剩下的，就是生活的步步高升。 最终，再写一遍，确认一下。 先写“门”，再写“日”，最终写那三个点。 动作自然，顺序清楚，这就够了。