飞笔画着，就像是在和一阵风捉迷藏。

你想想看，那撇也不是死板地往上挑，也不是像毛笔蘸了浓墨那样一拉到底，它更像是从脑子里蹦出来的，要么说是从心里头长出来的，那种感觉，活像啥？ 有时候你会认定它像是个调皮的小偷，刚要溜走，又回头偷了一眼；有时候又像个小忒阳，明明要藏起来，却非要亮出个屁股出来。

这种模棱两可的劲儿，恰恰就是飞笔的字魂。它不是一条线，它是一团气，是把人给吹起来的，要么把人给吓得躲起来的。 你看“撇”这个字，大量人第一眼看去，当作就是那个向下撇的符号。

实际上不然，它更像是一种“先推开”的动作。

你想想，当你把衣服一件件往身上套的时候，衣服是件一件地往下落的，但这叫落，这叫下坠。飞笔的“撇”，是换衣服的那个瞬间。它不是单纯的下降，而是“推”开，是“撇”开，是“撇”出。它给周围腾出一个位置，再往里挤下一个。

这种“撇”，撇得清，撇得宽，就连有时候还得带个晕，像啥？像没洗好的头发被风吹乱一样，像刚被泼了一盆水，水花四溅，还没来得及散开，人就把自己给弄蒙了。 再试个例子，比如“撇”这个字在飞笔里如何演？你肯定知道，飞笔里那个“撇”不是往左拐，是往右引，是往回拉。它像不像你跟人讲话，还没等对方把话说完，你先给个“谢谢”，然后突然又怼回去一句“你还好吗”？这就是飞笔的“撇”，它不是单向的，它是双向的，是心与心之间的推拉。它不写实，写的是那种“不对味”的生动。

要是写得忒像，那就是画工了；要是写得像，那就是偷懒了。飞笔的“撇”，得有点“假”，得有那种“本来想写个对的字，结局写成了个‘怪’字”的感觉。

你看那线条，是不是像人走在雪地里，脚下踩出来的脚印？前一脚是虚的，后一脚是实的，中间那一段，就是那飞笔的“撇”啊。 还有“捺”字，飞笔里的捺更有一手。它不像楷书那样一步到位地到底，也不像草书那样一撇就没了。飞笔的捺，是“捺”住，是“压”住，是“压”出个花来。

你想想看，当一个人被夸得快乐得合不拢嘴的时候，嘴是张得大大的，还是闭着？肯定是张得大大的。

那这一张嘴，就是飞笔的“捺”。它不是好办的延伸，它是“压”住前面的东西，是“压”住工夫，是“压”住心情。

你看到那捺了吗？它像不像你出门前，先把鞋带系得紧紧的，然后对着镜子对着镜子，一边系一边想：“哎呀，这鞋带会不会松啊？会不会系歪了？”系好了，扎进鞋底，那“捺”就出来了。它不直，它歪；它不硬，它软；它不直，它弯弯的，像个小弯钩。 说到飞笔画里那些“怪”字，说实话，飞笔里写的大量字，看着都挺怪。

这不是写字慢，也不是手笨。飞笔讲究的是“心动”，是“气运”。你写个字，心里得有数，得有那种“这字该写个啥，该如何写”的直觉。

要是心里没数，手就会乱，字就会乱。飞笔画出来，看着像不像个会写书法的人写的？实际上是像不会，看那种节奏，看那种顿挫，看那忽上忽下的摆荡，才像。 举个具体的例子吧。

比如写“飘”字。飞笔里的“飘”，它不像我们平时写的那样，左边一个“票”，右边一个“乔”，中间是个“高”字。飞笔里的“飘”，是把“票”提起来，把“乔”拉低，中间那横，不是横，是“飘”着的横。

你看那字，左边像还没收好的小票，右边像被风吹歪了的树，中间那横，晃晃悠悠的，像不像你过马路被风吹乱发梢的样子？它不是稳当的，它是“飘”着的。你仔细看，飞笔里的“飘”，那个“票”字，不是写正的“票”，而是写个“歪”的“票”，带个倾斜，带个不稳；那个“乔”字，也不是写正的“乔”，而是写个“挤”的“乔”，带个挤压感。中间那横，不是平着拉，是“飘”那会儿，是“荡”那会儿。

你看那笔画，有顿，有挫，有起，有伏。它不像一条直线，它像不像一条波浪线？你跟着画，感觉眉毛都要跟着画了。 再说说“飞”字本身。飞笔画里，那“撇”和那“捺”如何解构？撇不是撇，是“驰”；捺不是捺，是“捺”在“驰”上。

你看那撇，它是“飞”动，是“飞”扑，是“飞”掠；那捺，它是“飞”行，是“飞”停，是“飞”落。

你看那飞字，最终一笔的捺，它不是写个直，它是写个“跌”的，是写个“摔”的，是写个“摔”在风里一样的。

你看那飞画的最终一笔，它不像别的字那样重，它轻，它飘，它“飞”落，像不像一只蝴蝶落在地上，还没扑那会儿，就被风吹起，又落下，又落下。 实际上你想想，飞笔画，写的不是“字”，写的是一种“神”。写的是一种“态”。

像不像你打游戏时，那个走位？走位不是直线，是曲线，是死角，是穿楼。飞笔画，写的就是一种“穿楼”的感觉。你写一个“撇”，它不是往左边走，是往右边“穿”那会儿，是往“后”面“穿”那会儿。

你看那线条，它像不像你背背包时，把背带往后一拉，把包往后一推，把包往后一甩？甩出去赶明儿，包还在你手里，那“甩”出来的动作，就是飞笔画的“撇”。 还有“捺”，它写的不是“脚”，写的不是“腿”，写的不是“行”。它写的是一种“沉”。

你看你低头步行，脚慢慢放下来的时候，是不是那种感觉？不是突然的，是“放”下来的，是“沉”下来的。飞笔画的“捺”，就是那种“沉”住。它不是往上挑，是往下“压”，是往里“压”，是往心里“压”。你感觉它压住了啥？压住了空气，压住了工夫，压住了前面的字。

你看那捺，它是压出来的，不是写出来的。

你看那线条，它不直，它弯，它像不像你压着把手，把手压得那么紧，那么实，那么沉？ 再举个数据，比如看现代飞笔练习中，对于“撇”和“捺”的处理。你会发现，大量初学者，写“撇”一直往左拐，写“捺”一直往右斜。

这是一个大误区。

为啥？出于飞笔里的撇和捺，不是物理上的拐和斜，而是心理上的“探”和“沉”。写作时，撇是“探”前，捺是“沉”后。你写一个“撇”，心里得想着“前面有啥”，得想着“后面有啥”，得想着“我要把它摆出来，我要把它立起来”。你写一个“捺”，心里得想着“后面有啥”，得想着“前面有啥”，得想着“我要把它压下去，我要把它埋进去”。

你看那些好飞笔写的字，那些字里的撇和捺，是不是像那些复杂的结构？

是不是像那些有机的、有生命的？ 比如写“飘”字，要是撇写得直，捺写得直，那就成楷书了，那就没了飞笔的味道。

要是撇写得弯，捺写得弯，那就成了草书了，那就成了没头苍蝇乱撞的字。

只有撇写得“探”，捺写得“沉”，那个字，那个字，才像一个活物。

你看那撇，它探头探脑的，像不像一个探头的眼？它探出个啥？探出个“飘”字啊！

你看那捺，它沉甸甸的，像不像一个脑袋瓜？它沉下个啥？沉下个“飘”字啊！ 还有“飞”字本身，飞笔画里，那“撇”和那“捺”的组合，如何解？就像两个人吵架。一个人说“我错了”，一个人说“你走开”。

这中间那个“飞”字，就是那个怼人的动作。

你看那撇，它不是确实撇开，是“冲”开，“撞”开；那捺，它不是确实落下，是“压”落，“撞”落。

你看那飞画的最终一笔，那“捺”，它是撞出来的，是撞在风里撞出来的，是撞在空气里撞出来的。

你看那线条，它不直，它弯，它像不像你被人推搡的时候，身体往后仰，身体往前顶，身体往左边踹，身体往右边撞？撞得那么凶，撞得那么狠，撞得那么“飞”！ 实际上飞笔画，写的挺杂。它写的是“乱”，是“动”，是“变”。它不写“正”，它写“活”。

你看那些飞笔的字，你看那些字里的“撇”和“捺”，是不是也像那些乱七八糟的、有机的、有生命的？你看那线条，它像不像你走在雪地里踩出来的脚印？前一脚虚，后一脚实，中间那一段，就是那飞笔的“撇”和“捺”。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 还有“捺”字，飞笔里的捺，更有一手。它不像楷书那样一步到底，也不像草书那样一笔到底。飞笔的捺，是“捺”住，是“压”住，是“压”出个花来。

你想想看，当一个人被夸得快乐得合不拢嘴的时候，嘴是张得大大的，还是闭着？肯定是张得大大的。

那这一张嘴，就是飞笔的“捺”。它不是好办的延伸，它是“压”住前面的东西，是“压”住工夫，是“压”住心情。

你看到那捺了吗？它像不像你出门前，先把鞋带系得紧紧的，然后对着镜子对着镜子，一边系一边想：“哎呀，这鞋带会不会松啊？会不会系歪了？”系好了，扎进鞋底，那“捺”就出来了。它不直，它歪；它不硬，它软；它不直，它弯弯的，像个小弯钩。 再说说“飞”字本身，飞笔画里，那“撇”和那“捺”如何解构？撇不是撇，是“驰”；捺不是捺，是“捺”在“驰”上。

你看那飞字，最终一笔的捺，它不是写个直，它是写个“跌”的，是写个“摔”的，是写个“摔”在风里一样的。

你看那飞画的最终一笔，它不像别的字那样重，它轻，它飘，它“飞”落，像不像一只蝴蝶落在地上，还没扑那会儿，就被风吹起，又落下，又落下。 实际上你想想，飞笔画，写的不是“字”，写的是一种“神”。写的是一种“态”。

像不像你打游戏时，那个走位？走位不是直线，是曲线，是死角，是穿楼。飞笔画，写的就是一种“穿楼”的感觉。你写一个“撇”，它不是往左边走，是往右边“穿”那会儿，是往“后”面“穿”那会儿。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 还有“捺”字，飞笔里的捺，更有一手。它不像楷书那样一步到底，也不像草书那样一笔到底。飞笔的捺，是“捺”住，是“压”住，是“压”出个花来。

你想想看，当一个人被夸得快乐得合不拢嘴的时候，嘴是张得大大的，还是闭着？肯定是张得大大的。

那这一张嘴，就是飞笔的“捺”。它不是好办的延伸，它是“压”住前面的东西，是“压”住工夫，是“压”住心情。

你看到那捺了吗？它像不像你出门前，先把鞋带系得紧紧的，然后对着镜子对着镜子，一边系一边想：“哎呀，这鞋带会不会松啊？会不会系歪了？”系好了，扎进鞋底，那“捺”就出来了。它不直，它歪；它不硬，它软；它不直，它弯弯的，像个小弯钩。 实际上飞笔画，写的挺杂。它写的是“乱”，是“动”，是“变”。它不写“正”，它写“活”。

你看那些飞笔的字，你看那些字里的“撇”和“捺”，是不是也像那些乱七八糟的、有机的、有生命的？你看那线条，它像不像你走在雪地里踩出来的脚印？前一脚虚，后一脚实，中间那一段，就是那飞笔的“撇”和“捺”。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 比如写“飘”字，要是撇写得直，捺写得直，那就成楷书了，那就没了飞笔的味道。

要是撇写得弯，捺写得弯，那就成了草书了，那就成了没头苍蝇乱撞的字。

只有撇写得“探”，捺写得“沉”，那个字，那个字，才像一个活物。

你看那撇，它探头探脑的，像不像一个探头的眼？它探出个啥？探出个“飘”字啊！

你看那捺，它沉甸甸的，像不像一个脑袋瓜？它沉下个啥？沉下个“飘”字啊！ 你看那线条，它像不像你背背包时，把背带往后一拉，把包往后一推，把包往后一甩？甩出去赶明儿，包还在你手里，那“甩”出来的动作，就是飞笔画的“撇”。

你看那飞字，最终一笔的捺，它不是写个直，它是写个“跌”的，是写个“摔”的，是写个“摔”在风里一样的。

你看那飞画的最终一笔，它不像别的字那样重，它轻，它飘，它“飞”落，像不像一只蝴蝶落在地上，还没扑那会儿，就被风吹起，又落下，又落下。 实际上飞笔画，写的挺杂。它写的是“乱”，是“动”，是“变”。它不写“正”，它写“活”。

你看那些飞笔的字，你看那些字里的“撇”和“捺”，是不是也像那些乱七八糟的、有机的、有生命的？你看那线条，它像不像你走在雪地里踩出来的脚印？前一脚虚，后一脚实，中间那一段，就是那飞笔的“撇”和“捺”。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 还有“捺”字，飞笔里的捺，更有一手。它不像楷书那样一步到底，也不像草书那样一笔到底。飞笔的捺，是“捺”住，是“压”住，是“压”出个花来。

你想想看，当一个人被夸得快乐得合不拢嘴的时候，嘴是张得大大的，还是闭着？肯定是张得大大的。

那这一张嘴，就是飞笔的“捺”。它不是好办的延伸，它是“压”住前面的东西，是“压”住工夫，是“压”住心情。

你看到那捺了吗？它像不像你出门前，先把鞋带系得紧紧的，然后对着镜子对着镜子，一边系一边想：“哎呀，这鞋带会不会松啊？会不会系歪了？”系好了，扎进鞋底，那“捺”就出来了。它不直，它歪；它不硬，它软；它不直，它弯弯的，像个小弯钩。 实际上你想想，飞笔画，写的不是“字”，写的是一种“神”。写的是一种“态”。

像不像你打游戏时，那个走位？走位不是直线，是曲线，是死角，是穿楼。飞笔画，写的就是一种“穿楼”的感觉。你写一个“撇”，它不是往左边走，是往右边“穿”那会儿，是往“后”面“穿”那会儿。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 比如写“飘”字，要是撇写得直，捺写得直，那就成楷书了，那就没了飞笔的味道。

要是撇写得弯，捺写得弯，那就成了草书了，那就成了没头苍蝇乱撞的字。

只有撇写得“探”，捺写得“沉”，那个字，那个字，才像一个活物。

你看那撇，它探头探脑的，像不像一个探头的眼？它探出个啥？探出个“飘”字啊！

你看那捺，它沉甸甸的，像不像一个脑袋瓜？它沉下个啥？沉下个“飘”字啊！ 你看那线条，它像不像你背背包时，把背带往后一拉，把包往后一推，把包往后一甩？甩出去赶明儿，包还在你手里，那“甩”出来的动作，就是飞笔画的“撇”。

你看那飞字，最终一笔的捺，它不是写个直，它是写个“跌”的，是写个“摔”的，是写个“摔”在风里一样的。

你看那飞画的最终一笔，它不像别的字那样重，它轻，它飘，它“飞”落，像不像一只蝴蝶落在地上，还没扑那会儿，就被风吹起，又落下，又落下。 实际上飞笔画，写的挺杂。它写的是“乱”，是“动”，是“变”。它不写“正”，它写“活”。

你看那些飞笔的字，你看那些字里的“撇”和“捺”，是不是也像那些乱七八糟的、有机的、有生命的？你看那线条，它像不像你走在雪地里踩出来的脚印？前一脚虚，后一脚实，中间那一段，就是那飞笔的“撇”和“捺”。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 还有“捺”字，飞笔里的捺，更有一手。它不像楷书那样一步到底，也不像草书那样一笔到底。飞笔的捺，是“捺”住，是“压”住，是“压”出个花来。

你想想看，当一个人被夸得快乐得合不拢嘴的时候，嘴是张得大大的，还是闭着？肯定是张得大大的。

那这一张嘴，就是飞笔的“捺”。它不是好办的延伸，它是“压”住前面的东西，是“压”住工夫，是“压”住心情。

你看到那捺了吗？它像不像你出门前，先把鞋带系得紧紧的，然后对着镜子对着镜子，一边系一边想：“哎呀，这鞋带会不会松啊？会不会系歪了？”系好了，扎进鞋底，那“捺”就出来了。它不直，它歪；它不硬，它软；它不直，它弯弯的，像个小弯钩。 实际上你想想，飞笔画，写的不是“字”，写的是一种“神”。写的是一种“态”。

像不像你打游戏时，那个走位？走位不是直线，是曲线，是死角，是穿楼。飞笔画，写的就是一种“穿楼”的感觉。你写一个“撇”，它不是往左边走，是往右边“穿”那会儿，是往“后”面“穿”那会儿。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 比如写“飘”字，要是撇写得直，捺写得直，那就成楷书了，那就没了飞笔的味道。

要是撇写得弯，捺写得弯，那就成了草书了，那就成了没头苍蝇乱撞的字。

只有撇写得“探”，捺写得“沉”，那个字，那个字，才像一个活物。

你看那撇，它探头探脑的，像不像一个探头的眼？它探出个啥？探出个“飘”字啊！

你看那捺，它沉甸甸的，像不像一个脑袋瓜？它沉下个啥？沉下个“飘”字啊！ 你看那线条，它像不像你背背包时，把背带往后一拉，把包往后一推，把包往后一甩？甩出去赶明儿，包还在你手里，那“甩”出来的动作，就是飞笔画的“撇”。

你看那飞字，最终一笔的捺，它不是写个直，它是写个“跌”的，是写个“摔”的，是写个“摔”在风里一样的。

你看那飞画的最终一笔，它不像别的字那样重，它轻，它飘，它“飞”落，像不像一只蝴蝶落在地上，还没扑那会儿，就被风吹起，又落下，又落下。 实际上飞笔画，写的挺杂。它写的是“乱”，是“动”，是“变”。它不写“正”，它写“活”。

你看那些飞笔的字，你看那些字里的“撇”和“捺”，是不是也像那些乱七八糟的、有机的、有生命的？你看那线条，它像不像你走在雪地里踩出来的脚印？前一脚虚，后一脚实，中间那一段，就是那飞笔的“撇”和“捺”。

你看那线条，它一高一低，一上一下，一左一右，一紧一松。它不像一条线，它像不像一条活龙？你看那线条，它活了，它动了，它飞了，它“飘”了。 还有“捺”字，飞笔里的捺，更有一手。它不像楷书那样一步到底，也不像草书那样一笔到底。飞笔的捺，是“捺”住，是“压”住，是“压”出个花来。

你想想看，当一个人被夸得快乐得合不拢嘴的时候，嘴是张得大大的，还是闭着？肯定是张得大大的。

那这一张嘴，就是飞笔的“捺”。它不是好办的延伸，它是“压”住前面的东西，是“压”住工夫，是“压”住心情。

你看到那捺了吗？它像不像你出门前，先把鞋带系得紧紧的，然后对着镜子对着镜子，一边系一边想：“哎呀，这鞋带会不会松啊？会不会系歪了？”系好了，扎进鞋底，那“捺”就出来了。它不直，它歪；它不硬，它软；它不直，它弯弯的，像个小弯钩。