抬笔起，那叫作提笔，写得心都有点小慌。可若是把“让”字拆开，那又得琢磨半天。上面是个“穴”，像个洞；下面是个“女”，像个大姑娘。

如何把这两个局部，给按个顺序，给摆进那个洞里去？这可不是画画画出来的，这是在脑子里过电影，再翻出来写下来。 那会儿看老师教，总得按部就班：先写个“穴”，把点撇竖横折，再写个“女”，撇捺撇竖。

那忒像背书了，像对着镜子做动作，拿笔就怕手抖，写出来的字底下往往没横，上面也没点，直接“崩”出来了。但真正写字的时候，人没法想得那么清，得凭直觉，得凭手感。 “让”字是个挺有意思的结构，它是会意字，跟“来”字混着长，跟“大”字混着短。

你想啊，那个“穴”字头，实际上是个坑，底下的人要是跳进去，那就是“落”进去了；要是跳不进去，那就是“超”过了。

那个“女”字代表着“人”，人得落在那个坑里，才算“让”。人要是没落进去，那倒是“大”人了，故此“让”字就变成了“人落进坑里”。 大量人写错，就是把那个“穴”字写得忒满，把点撇都写实了，结局底下挤不进去，字就崩了。

要么把“女”字写得忒大，把撇捺写得忒宽，把那个“穴”给碰得稀巴烂。

实际上，那个“穴”字头，它就要留一点空隙，就像那个坑一样。点撇，是那个“人”在试探；人落下来，点撇就收住，形成一种“人”的形态。 写的时候，得先把那横“八”写稳，这个横是骨架。

对吧？它是地平线，是基础。横写完了，底下就空着啦，就像那个洞。

这时候再往下写，那个“女”字，它得先撇，撇要长，撇要尖，那是人的头，要竖直着落。紧接着是撇，撇要斜，那是人的手脚。最终才是那个“穴”，它要收笔，点要左下，撇要右下，竖要居中，盖住前面。 这就有个讲究，叫“收”。收笔之前，得把中间空的这个空间，给填满。

那个点，不能写得忒死，得带钩，要往左下拐，像是个钩子。

那个撇，要是写在竖的右边，那就忒挤了，显得人拥挤。

要是撇在竖的左边，那就忒靠上啦，像人飘在半空。 再说那个“女”字，撇和捺，它们要分次落。先是撇，先写那长一点的，写个斜的，那是人的上身。

接着写捺，捺要长，要舒展，那是人的下身。最终把它们都收掉，人才算落地。

要是捺画得忒短，人没站直；要是捺画得忒长，人站歪了。 实际上啊，写“让”字，感觉不像是在写字，像是在演一出小剧场。演进去，人就在那个“穴”里；演出来，人又飘在外面。

你看那些书法家，他们写“让”字，往往把那个“穴”写得干干净利落净，像个空信封，里面的人，要自己在心里走两圈，确认一下位置，确认一下心态。 有时候，你写的时候，看着字仿佛有点乱，那几个笔画挤在一起，让人焦躁。

这时候得停下来，回想一下那个“坑”。

那个“穴”字头，它的点撇，实际上是给下面的人留个位置。人要是没位置，那就是乱写；人位置对了，哪怕笔画再多，那也是有序。 再者说，那个“女”字，撇和捺，它们之间的留白，也挺关键。

要是把撇捺写忒满，把下面的“穴”给盖住了，那这就是“落”进去了，是“让”；要是撇捺没写，下面的“穴”忒满，那这就是“超”过了，是“让”的别称，只是没写出来。 故此啊，写“让”字，得先想清楚：人到底落在哪儿？是落在下面那个“穴”里，还是飘在上面？这个位置感，得体目前笔尖的运动上。先横，再撇捺，最终点，中间那个空隙，就是人的位置。人走了，空隙就没了；人走了，字就变了。 有时候你会想，为啥有时候写得顺手，有时候又认定别扭？这就得看书写者的状态了。心情好，笔尖就轻，人就比较省事，字就顺；心情急，笔尖就重，人就紧绷，字就乱。心态好，那个“穴”字头，就写得松弛，点撇就能顺势而下；心态急，那个“穴”字头，就得刻意去把点撇拉出来，强行把位置摆正，结局，反而写歪了。 你看那些高手，写“让”字，他们不是把点撇拉得笔直的，而是让那个点撇，带着一点微微的颤，带着一点呼吸感。

你看那“女”字，撇捺之间，往往也不是死板地分开，而是像波浪一样，有起伏。 再比如，那个“穴”，它的点，在写的时候，往往不是平着写的，它是左下，往左下拐。

这个动向，暗示着人是从左下方飞回来的，要么是从上方落下来的。

这个动作感，整个字就有了来气。 并且，那个“女”字的捺，有时候也不一定要写得挺长，有时候收得干脆一点，画个圈，要么画个钩，那也是“让”的意思。

那个“穴”，有时候也不用把竖写得那么直，略微带一点撇，那也是“人”在。 实际上，“让”字写得好，不在于把每一个笔画都写得工工整整，而在于那个“落”的过程。人是如何落，字就是如何落。

那个“穴”字头，就是那个坑，坑里的人，就是那个“女”字。人如何跳，字就如何形。 有时候，写“让”字，你会认定那个点忒轻了，感觉像飘在空中；你会认定那个撇忒长了，人仿佛没落地。

这时候，就得回去翻翻那会儿的字帖，看看那些大师如何处理。他们写“让”，往往是把那个点，写得更实一点，带一点顿挫，让它牢牢地钉在左边；要么把那个撇，写得短一点，收得紧一点，让人稳稳地落在中间。 还有啊，那个“女”字的撇，有时候不是直接往下，而是往左斜一点，再往右一点，像个小人一样，侧身走下来。

这个角度，能让人看起来不那么生硬。 写“让”，还得注意那个“穴”和“女”之间的呼应。

那个“穴”是空的，是虚的，而那个“女”是实的，是实的。虚实的对比，让那个“人”更有存有感。

要是不写那个“女”字，要么把“女”字写得忒小，那这个“让”字就显得没力度；要是“女”字写得忒大，把那个“穴”彻底盖住，那就成了“大”字头，跟“让”没关系了。 总而言之，写“让”字，就是要在那坑里，把人放好。放好了，字就是“让”；放歪了，字就是“让”的另一种说法。

故此，练字的时候，别光盯着笔画的走向，要多想想那个“人”在哪儿，那个“坑”在哪儿。 实际上，写“让”字，跟写大量其他字没啥两样，核心就是那个“落”。人如何落，字就如何落。

那个“穴”字头，就是那个落点，是人落得最深、最稳的地方。

要是人没落进去，那就是乱写；人落进去了，哪怕笔画再多，那也是有序。 有时候你会认定，那个“穴”字头，写得忒大，把下面的“女”字给挤没了。

这时候就得想想，那个“穴”字头，实际上是个“人”的窝，是个“人”的家。

那个“女”字，务必是那个“人”。人要是没家，那这就是个孤家寡人；人要是有家，那这就是个家人。 再说那个“女”字，撇和捺，它们要分次落。先是撇，先写那长一点的，写个斜的，那是人的上身。

接着写捺，捺要长，要舒展，那是人的下身。最终把它们都收掉，人才算落地。

要是捺画得忒短，人没站直；要是捺画得忒长，人站歪了。 写“让”字，就得跟那个“坑”里的“人”合计。人说啥，字就如何写。人要是说“我要站起来”，那字就得立起来；人要是说“我想躺下”，那字就得软下去。 总而言之，写“让”字，得先想清楚：人到底落在哪儿？是落在下面那个“穴”里，还是飘在上面？这个位置感，得体目前笔尖的运动上。先横，再撇捺，最终点，中间那个空隙，就是人的位置。人走了，空隙就没了；人走了，字就变了。 有时候，写“让”字，看着字仿佛有点乱，那几个笔画挤在一起，让人焦躁。

这时候得停下来，回想一下那个“坑”。

那个“穴”字头，它的点撇，实际上是给下面的人留个位置。人要是没位置，那就是乱写；人位置对了，哪怕笔画再多，那也是有序。 再者说，那个“女”字，撇和捺，它们要分次落。先是撇，先写那长一点的，写个斜的，那是人的头，要竖直着落。紧接着是撇，撇要斜，那是人的手脚。最终才是那个“穴”，它要收笔，点要左下，撇要右下，竖要居中，盖住前面。 这就有个讲究，叫“收”。收笔之前，得把中间空的这个空间，给填满。

那个点，不能写得忒死，得带钩，要往左下拐，像是个钩子。

那个撇，要是写在竖的右边，那就忒挤了，显得人拥挤。

要是撇在竖的左边，那就忒靠上啦，像人飘在半空。 实际上啊，写“让”字，感觉不像是在写字，像是在演一出小剧场。演进去，人就在那个“穴”里；演出来，人又飘在外面。

你看那些书法家，他们写“让”字，往往把那个“穴”写得干干净利落净，像个空信封，里面的人，要自己在心里走两圈，确认一下位置，确认一下心态。 有时候，写“让”字，你会认定那个“穴”字头，写得忒大，把下面的“女”字给挤没了。

这时候就得想想，那个“穴”字头，实际上是个“人”的窝，是个“人”的家。

那个“女”字，务必是那个“人”。人要是没家，那这就是个孤家寡人；人要是有家，那这就是个家人。 再说那个“女”字，撇和捺，它们要分次落。先是撇，先写那长一点的，写个斜的，那是人的上身。

接着写捺，捺要长，要舒展，那是人的下身。最终把它们都收掉，人才算落地。

要是捺画得忒短，人没站直；要是捺画得忒长，人站歪了。 写“让”，就得跟那个“坑”里的“人”合计。人说啥，字就如何写。人要是说“我要站起来”，那字就得立起来；人要是说“我想躺下”，那字就得软下去。 总而言之，写“让”字，就是要在那坑里，把人放好。放好了，字就是“让”；放歪了，字就是“让”的另一种说法。

故此，练字的时候，别光盯着笔画的走向，要多想想那个“人”在哪儿，那个“坑”在哪儿。 有时候，写“让”字，你会认定那个点忒轻了，感觉像飘在空中；你会认定那个撇忒长了，人仿佛没落地。

这时候，就得回去翻翻那会儿的字帖，看看那些大师如何处理。他们写“让”，往往是把那个点，写得更实一点，带一点顿挫，让它牢牢地钉在左边；要么把那个撇，写得短一点，收得紧一点，让人稳稳地落在中间。 并且，那个“女”字的捺，有时候也不一定要写得挺长，有时候收得干脆一点，画个圈，要么画个钩，那也是“让”的意思。

那个“穴”，有时候也不用把竖写得那么直，略微带一点撇，那也是“人”在。 实际上，写“让”字，跟写大量其他字没啥两样，核心就是那个“落”。人如何落，字就如何落。

那个“穴”字头，就是那个落点，是人落得最深、最稳的地方。

要是人没落进去，那就是乱写；人落进去了，哪怕笔画再多，那也是有序。 有时候你会认定，那个“穴”字头，写得忒大，把下面的“女”字给挤没了。

这时候就得想想，那个“穴”字头，实际上是个“人”的窝，是个“人”的家。

那个“女”字，务必是那个“人”。人要是没家，那这就是个孤家寡人；人要是有家，那这就是个家人。 再者说，那个“女”字的撇，有时候不是直接往下，而是往左斜一点，再往右一点，像个小人一样，侧身走下来。

这个角度，能让人看起来不那么生硬。 写“让”，还得注意那个“穴”和“女”之间的呼应。

那个“穴”是空的，是虚的，而那个“女”是实的，是实的。虚实的对比，让那个“人”更有存有感。

要是不写那个“女”字，要么把“女”字写得忒小，那这个“让”字就显得没力度；要是“女”字写得忒大，把那个“穴”彻底盖住，那就成了“大”字头，跟“让”没关系了。 总而言之，写“让”字，就是要在那坑里，把人放好。放好了，字就是“让”；放歪了，字就是“让”的另一种说法。

故此，练字的时候，别光盯着笔画的走向，要多想想那个“人”在哪儿，那个“坑”在哪儿。 有时候，写“让”字，看着字仿佛有点乱，那几个笔画挤在一起，让人焦躁。

这时候得停下来，回想一下那个“坑”。

那个“穴”字头，它的点撇，实际上是给下面的人留个位置。人要是没位置，那就是乱写；人位置对了，哪怕笔画再多，那也是有序。 再者说，那个“女”字，撇和捺，它们要分次落。先是撇，先写那长一点的，写个斜的，那是人的头，要竖直着落。紧接着是撇，撇要斜，那是人的手脚。最终才是那个“穴”，它要收笔，点要左下，撇要右下，竖要居中，盖住前面。 这就有个讲究，叫“收”。收笔之前，得把中间空的这个空间，给填满。

那个点，不能写得忒死，得带钩，要往左下拐，像是个钩子。

那个撇，要是写在竖的右边，那就忒挤了，显得人拥挤。

要是撇在竖的左边，那就忒靠上啦，像人飘在半空。 实际上啊，写“让”字，感觉不像是在写字，像是在演一出小剧场。演进去，人就在那个“穴”里；演出来，人又飘在外面。

你看那些书法家，他们写“让”字，往往把那个“穴”写得干干净利落净，像个空信封，里面的人，要自己在心里走两圈，确认一下位置，确认一下心态。 有时候，写“让”字，你会认定那个“穴”字头，写得忒大，把下面的“女”字给挤没了。

这时候就得想想，那个“穴”字头，实际上是个“人”的窝，是个“人”的家。

那个“女”字，务必是那个“人”。人要是没家，那这就是个孤家寡人；人要是有家，那这就是个家人。 再说那个“女”字，撇和捺，它们要分次落。先是撇，先写那长一点的，写个斜的，那是人的上身。

接着写捺，捺要长，要舒展，那是人的下身。最终把它们都收掉，人才算落地。

要是捺画得忒短，人没站直；要是捺画得忒长，人站歪了。 写“让”，就得跟那个“坑”里的“人”合计。人说啥，字就如何写。人要是说“我要站起来”，那字就得立起来；人要是说“我想躺下”，那字就得软下去。 总而言之，写“让”字，就是要在那坑里，把人放好。放好了，字就是“让”；放歪了，字就是“让”的另一种说法。

故此，练字的时候，别光盯着笔画的走向，要多想想那个“人”在哪儿，那个“坑”在哪儿。