从起笔到收势，深度解析二的笔画在田字格中的二竖画法，以及网友们还关心的周边知识。
大量人认为二的笔画就是两撇一捺，像个"Y"字。实际上，田字格二竖画法的精髓在于起笔的意向。起笔不是死板的顿点，而是带点往斜撇上去的意向，要么就是个极轻的扫，给下面的笔势留个口子。要是横着起，跟写个"8"似的，毫无神韵；竖着起，顶多算个工字。因此，二字的起笔，得似横非横，似竖非竖，笔锋在两种可能性里犹豫，在纸面上跳舞。
示例： 起笔时笔尖轻触纸面，向右上微斜，随即带出撇势。许多田字格范例中，起笔点常位于左上格偏中，形成“欲左先右”的蓄力。
大量人当作撇就是左右各一笔，撇完捺就出来了。错啦。二竖画法中，撇不是随意撇，它得有个方向。右撇子往左斜，左撇子往右斜，中间还有一点点重叠，微微压住，叫“飞白”。这叫险绝，叫蓄势。底下的捺，也不是好办的“捺”，像长毛虫一样拖着走。得有寄、有势。捺的起笔一般是顿下去的，带个棱角，接着往外扩，一波一折，追上那两撇的速度，连得比它们冲得远。
大量人会写成一竖折，要么一口咬下去。不对，二字的横，是“承上启下”的桥。它要写得舒展，但别忒散。横忒长，两撇和捺就没地方靠；横忒短，显得孤立无援。最妙的是，这一横往往写得比撇捺宽，这叫“低”。你看书法上的例子，一横压得两笔低下去，显得稳重。这一横得是有根有源，像是从底下长出来的，稳稳当当托住上面要飞扬的笔。
在田字格中，中间横通常位于横中线稍下方，起笔在左中格，收笔在右中格，略带弧度。
横画承载撇捺，形成“上紧下松”或“上松下紧”的对比，高手能在紧松之间拿捏。
二字的结构讲究“疏密相间”和“顾盼有情”。两撇一捺，中间这横，实际上是在做减法，把空间给挤出来。两撇写得密，捺写得散，中间就空灵；两撇写得散，捺写得密，中间就压得死。比如写“天”字的时候，天字上面的一撇和天字中间的一横，互相撑持。这种管住力，哪位都能体会。
结构示例： 在田字格二竖画法中，左撇与右撇的夹角约60°，捺画舒展，横画托底。整体重心落在田字格中心偏下，稳健中有飞动。
在行书里，二字中间那一横有时候会写得极细，甚至有点断，让两撇和捺直接连在一起，这叫“通臂”。狂草中，认定“二”就是个整体。这种写法把字的结构打破重组，增添动态感。但在楷书中，严谨的结构感还得回来。
楷书：笔画分明，横平竖直中见斜势。两撇一捺与横画形成稳固的梯形。中间横较粗，起收笔干净。示例：田字格中，横画在横中线，撇捺对称，捺脚厚重。
行书通臂：中间横化为细丝或牵丝，甚至断开，但气脉不断。两撇一捺连贯书写，速度加快，笔意流动。例：王羲之《二谢帖》中的“二”字，横画若断若连，撇捺呼应。
狂草意象：打破笔画界限，二字化为一道盘旋的线条。中间横完全融入环绕，但势态仍在。怀素《自叙帖》中“二”字如飞白盘绕，张力饱满。
大量人好办犯的毛病，就是把二字的中间一横，写成了“一横加一竖折”。这叫“拆字”。中间的横，务必是连贯的，不能断。断在起笔或收笔位置，气脉就断了。还有，笔顺的规矩：横、撇、捺，本质上都是“往斜出”。横是水平延伸；撇是从上往左；捺是从下往右。写二字，得把这三个方向利用好。横是骨架，撇捺是血肉。
写二的笔画，实际上是在练心。你要想清楚，为啥这横要如此长？为啥这撇要如此尖？为啥这捺要如此收？每一个笔画的位置，都是这个字“性格”的体现。二，不是两个数字的好办相加，它是一个整体，是一个有呼吸、有节奏、有情感的生命体。写得好，你看它飞起来，潇洒大方；写不好，你看它瘫在地上，像个木头疙瘩。故此啊，写二，不要怕丑，丑得自然，才是真功夫。从田字格二竖画法出发，体会笔锋在纸上的挣扎与舞蹈。
最终提一下，二字的写法跟我们的日常习惯有点反差。中国人说“人”字，有时候认定那就是两撇一捺。但严格来说，个人的“人”字，是撇捺分开，中间一竖。可 society 里，我们说“人”字，实际上是两撇一捺合二为一，中间一竖都不画，那是抽象出来的概念。写写书法，这层意思就不清楚了。二字的写法，就在这“虚”和“实”的钢丝上跳舞。