心字，那是人心里住着的那团火，也是个最怪的符号。

你看那顶“心”字顶，独独宝盖头包着个心，就像个盖子盖着个心脏，那盖子得严严实实的，心才能呼吸得着，不能像个光溜溜的石头挂在天上，被人踩坏了。 写它的时候，得先提笔，那是个短竖，得稳稳当当落下去，像根柱子把整个字立住了。

接着是个撇，从中间往右上斜，这事儿得接着提，不能忽闪忽现，得透着点机灵劲儿，像人讲话时那个“儿”字的尾巴，得勾个劲道，落在上面，把宝盖头扣住。

这一笔下去，心字就差不多了，先立稳了，再说呢？ 再说这个“人”字头，右上面的那一撇，得轻飘飘地扫出去，像人出门时那两脚，一前一后，干脆利落。左边的点和横，得老老实实排在底下，别乱跑，也别一蹦。写完这两个字，心字的根本骨架搭好了，那是个“人”托着个“心”，结构匀称，稳当得紧。 写的时候，得记得有个节奏感。提笔的时候，字要活；落笔的时候，字要沉。心里想啥，眼盯着纸，笔尖在纸上跳，那动静得配合着来。

要是把心字写成了个歪歪扭扭的，那就是心里慌了，要么是不想动脑子了。 有时候，写这个字，像是在跟自己的念头玩捉迷藏。提那一撇的时候，心里得想着：“别急，让我先站稳。”落笔的时候，心里得想着：“别慌，慢慢来，我在这儿呢。”这过程挺好玩的，讲究个心平气和，心情好了，笔就顺；心情急了，笔就抖。 举个数据例子吧，写这字的时候，大量人心里好办急眼。

比如写“心”字的时候，有些学霸在背课文，心里急得像热锅上的蚂蚁，笔尖得抖得了得，结局那个“人”字头写成了个“人”字头，还是那“一”撇，一撇没写到位，心字就崩了。再比如有人在写这个字时，心里正想着“这题真难”，笔尖就在那儿瞎转悠，提笔的时候忽高忽低，那心字顶明显就是那样一个晃晃悠悠的样子，跟个游魂似的，看得人心里也跟着打鼓。 实际上啊，写心字，跟写别的字不忒一样。别的字写快了，字就顺；写慢了，字就硬。写心字得慢，得多琢磨。出于心里头那团火，得慢慢捂一捂，得让它暖起来。你提那长竖的时候，得想象那是从四面八方聚拢来的光，聚拢得越紧，火就越旺。

那短撇，得想象那是从四面八方散开去的雾，散开得越开，光就越亮。写得顺了，心字自然透亮；写得不顺，心字也就糊起来。 有时候，写这个字，就连得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 再说说那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写这个字，实际上是对心的一种锻炼。提笔的时候，得把自己那块心里最软乎、最软乎的一角露出来；落笔的时候，得把自己那块心里最硬邦邦、最坚强的一脚踩下去。一下一上，一上一下，一收一放，一放一收，一收一放，一收一放，该收的时候收，该放的时候放，这样写下来，心字自然就顺了。 写的时候，还得注意那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 再说说那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写的时候，得想想那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 写的时候，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写的时候，得想想那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 写的时候，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写的时候，还得想想那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 写的时候，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写的时候，还得想想那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 写的时候，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写的时候，还得想想那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 写的时候，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜的，不能直来直去，得带着点弧光，得像个圆滑的小人儿，拐个弯，落在上面。落那一横的时候，笔锋是从右上斜到左上，得稳稳当当，别飘忽不定。 写的时候，还得有个心照不宣的配合。提那一长竖的时候，心里得想着：这竖儿要长，要直，要像根柱子，得把心字顶那盖子盖得严严实实，不能有一点缝隙，不然心字顶就露馅了，心字就没脸了。

那短撇的时候，心里得想着：这撇儿要轻，要灵，要像个调皮的孩子，活泼泼地溜上去，别忒严肃，别忒沉甸甸，得透着一股机灵劲儿，落在上面，把宝盖头扣住。 写得好不好，不一定看字形对不对，主要看心里是不是透亮。字写得顺不顺，跟心里装没装货、装得对不对，也相关系。心里装着美好的事，笔尖就顺；心里装着烦心事，笔尖就烦。 写的时候，还得想想那个“人”字头的“撇”。

这撇，得写得像个滑梯，一边滑一边翘起来，滑得越远，翘得越高。

要是滑得忒慢，就变成“人”字头了；要是滑得忒快，就变成“一”字头了，那心字就歪了，歪歪扭扭地像个问号，多怪啊。 写这个字，还得跟自己的呼吸配着。吸气的时候，心字顶要提起来，预备着要发光；呼气的时候，心字头要放下来，预备着要收住。

这节奏感，得在心里练过千百遍，才能写顺手。 写的时候，还得注意笔锋。提那一撇的时候，笔锋是往右上斜