头那笔顺，说白了就是写字的“起笔力”，这就跟饭得劲、饭要嚼烂一样，刚蘸上笔尖那一划，得是有心没鬼的狠劲。别光盯着笔画数，那是给机器算的，人脑里得先有个“顿悟”的冲动。 提笔的时候，手心里得有点踏实。

那几个横画，起笔要沉，像是要把那点墨汁给压住，别让它溜掉。大量人写了“横”就想着接着写“竖”，结局那个起笔就成了个歪歪斜斜的钩子，看着就烦人。

这时候得记住，横画起笔，得把起笔的位置（米字格里的中间点）给压住，把横画压进格子里，这一来，横的劲儿就足了，那份“稳”就出来了。

要是把起笔松了，后面连着的撇要么捺，那劲头早就泄了一半。 再说竖画，这更得讲究个“找中线”。竖画起笔，也得把起笔的位置（米字格里的中间点）给压住，别让它飘着。

要是竖画起笔没压住，那它就不是直的，是歪的；不是直的，那你的字就有点“飘”，那股子直顺劲儿就没了。

这时候你得想清楚，这竖画要是往上走，那得是先向上，还是先向下？千万别一上来就往下，那样写出来的字，看着就别扭。 写撇的时候，特别是那种长撇，那就得讲究个“弯”。起笔的时候，得先把那一撇的指法给理顺了。大量人写长撇，开头那个弯，写得忒松，要么写得忒死，这就得改。

要是弯得忒松，那撇就长了，显得轻飘；要是弯得忒死，那撇就短了，显得生硬。

这时候得有个感觉，那个弯，得是自然地、顺势地写出来的，不能硬拗。 写捺字，那是最好办出难题的地方，也是最显痕迹的笔画。起笔的时候，得先把捺的起笔给“藏”进去，别让它露出来像个疙瘩。起笔的斜度，那是关键。

要是斜度不够，捺就写不出来了；要是斜度忒大，捺就显得突兀了。

这时候得找那个“平衡点”，让捺的起笔和那个斜线形成一个自然的过渡，那才叫“起笔到位”。 至于点，那是给字“穿衣服”的。

这一点，来得早，走得慢，要是来得晚，要么走得早，那整个字的结构就散了。点的位置，得看字是独体还是合体，是左中右结构，还是上下结构。

要是是上下结构，点在上头，那得写得低一些，不会把下面的主体压下去；要是是左右结构，点在中头，那得写得居中一点，不然字就歪了。 写捺的时候，最终那一笔的“出锋”，那得要有感。

那种出锋，不是画出一条直线的尾巴，而是受到笔锋的带动，自可是然地抖出去，那种抖，叫“虚”，叫“势”。

要是写得直直的一条线，那是“实”，那是死板，那是没有生命力的。 这几个字，起笔、行笔、收笔，每个环节都得有讲究，得有章法。

特别是那些横、竖、撇、捺，它们之间的关联，往往是拍板一个字好坏的关键。

比如写一个“大”字，横画起笔要沉，横画压住米字格中间，这样竖画起笔才能正好在横画中间。

要是横画起笔松了，竖画起笔就偏了，整个字就“散”了。

这时候得想清楚，这横画要是往上走，那得是先向上，还是先向下？千万别一上来就往下，那样写出来的字，看着就别扭。 实际上写字，最忌讳的就是“忒满”要么“忒空”。忒满的话，字就挤，字就挤，看着就乱；忒空的话，字就散，字就散，看着就飘。

这时候得找个“中间”的劲儿，让字既有骨架，又有血肉。 你看那些书法大师写的字，那个起笔的力道，那个收笔的沉稳，哪儿没见着？人家写的是“势”，不是“形”。字本身只是载体，真正让字好看、让人看的，是那个“势”。 故此啊，写头那笔顺，不能光看标准答案上写着啥数字，得看自己的手，看自己的心。

只要把起笔的劲儿来了，把收笔的势做足了，字自然就起了。别总想着把字写标准，字写了标准，那就是“像”字，那不是“字”，那是“如其”啊。写字的境界，就在这一笔一划之间的留白和变化里，变化多端，惊喜不断，这才叫真功夫。