实际上写汉字那叫“肌肉记忆”，练得熟，手底下自然稳当，跟背字典似的。大量人当作这叫死记硬背，实际上那都是肌肉在偷懒。你手指头头一动，肌肉记住路了，脑子就不用管了。

这就好比骑脚踏车，骑多了，心慌慌的想转弯，实际上车就在你脚下，稳得挺。 咱们看个最好办的例子，比如“朋”字。上面是两个“月”，下面是个“月”叠个“月”。大量人写的时候，手抖得了得，第一个“月”写歪了，第二个“月”就更离谱。

实际上只要把这根神手指头头定死，那剩下的笔画就是甩手柜。你左手握笔，右手按节奏，左手认定稳了，右手自然就跟着稳。别老想着字写得像不像字典，字典那才是给审校看的，写字那是给看人的看的。 再说个“大”字。大量人写快了，第一个“横”没起钩，直接往下扎，后面两个“横”就写得歪斜了。

实际上这个“大”字，三横是有讲究的，中间一横要出头，那是心形，代表它是从中间伸出来的。

既然中间伸出来了，第一个横和第三个横就得自然跟着长一点。

故此，第三个横写对，前一个横自然就顺了，后一个横也不必刻意去凑。

这就好比搭积木，底层搭正了，上层自然也就稳。 再说说“手”字。

这个字最难写，出于结构复杂。上面是个“扌”，下面是个“又”。大量人写的时候，下面那个“又”写崩了，结局整把“手”写歪了。

实际上不用怕，只要把“手”字头那个提笔的动作练透了，下面的“又”自然就跟着动作走。你能够把“手”字分成两局部看，上半局部是个“立”，下半局部是个“又”。

只要“立”写得端正，“又”写得舒展，整个字就活了。 还有那个“人”字，看起来好办，实际上得讲究间架结构。“人”字有两个横，上面那个要长，下面那个要短。大量人写错了，当作两个横一样长，结局字就扁了。

实际上这没关系，关键是上短下长，像个小山包。上短下长地把下面的“又”托住了，整个字就稳了。

故此不要盯着字形去抠细节，把骨架搭好，细节自然就出来了。 写东西最忌讳的就是“字距”和“字高”。大量人写字时，为了凑规整，把字写得挤成一团，要么一个字写得又胖又扁。

实际上不要把字看得忒重，字字独立，大小匀称，才是关键。字忒大了，显得人小；字忒小了，显得人大。模棱两可的字，往往显得没精神，写上去的人也是没精神的。字要有气势，要有节奏感，像步行一样，起落有致。 有时候，我们认定字写不好，就是没资格写。

实际上不是没资格，是没把根本功打牢。大量人学写字，一上来就忙着练书写速度，结局写出来的字，看着凑合，但一写字就慌。写快了，心急了，手就乱了。

这时候，慢下来，先把那个“人”字、一个“大”字，把根本的笔画理顺了，字自然就顺了。 再说说“撇”和“捺”。

这两个笔画，新手最好办搞错。大量人把“撇”写得忒尖，忒陡，跟个刺一样刺破了纸。

实际上“撇”要“平”，要长，要带点波浪的感觉。要把笔锋轻轻带出去，不要一用力就拉得忒远，那样字就断啦。再看“捺”，大量人写得忒粗，像条蚯蚓，并且把笔锋拖得忒长，还要拖得那么长，结局字就没了。

实际上“捺”要“顺”，要流畅，要像水一样流下去，笔锋要藏在纸里，不要露出来。 书写的时候，还得注意行气。字与字之间要拉开距离，不能挤在一起。行气就像步行，走快了好办摔倒，走慢了好办累。字与字之间留点空隙，让眼有地方看，也让书写有节奏。行气不好，字就乱了，整页都乱了。 写东西，有时候就是慢下来，就算慢得让人质疑人生。慢下来，才能看清字的结构，才能看清笔画的走向。当你不再急着写完，而是关切每一个笔画的起承转合，你会发现，字竟然写出来了。 实际上，写字的高手，压根儿不是最会写字的人，而是最会“看”字的人。

你看那个字的结构，那个字的间架，那个字的重心，那个字的避让，这些都在脑子里走了一遍，笔尖自然就会去对应的地方。

你看，这就是“看”字。当你学会了看字，写起来自然就像长在自己手上了。 故此，别总想着把字写得像模像样，像字典那么生硬。写字是活的艺术，是活的表达。把那些死板的规则忘掉，跟着自己的感觉走，字自然就顺了。写字就像讲话，说错了能够改，写错了能够重来，但心乱了，改也改不来。心定了，字自然顺了。 写好了，别人看了就能懂，懂了就认定这字写得真行，真有人味儿。

这才是写字的真谛。