画这个“远”字，就是让人脑瓜子停在那儿，看着它慢慢往下掉，再往上跳，最终又掉下来，像是一场没剧本的过山车。别跟我提结构的四角，也别跟我念"x q ™"的拼音，我告诉你，它的真身是个庞大的、带着尾巴的圆圈，里面的那一撇，实际上是个还没说完的废话。 先说那个大圆圈，连带着右边那个小小的弯钩，这俩才是它骨架的底子。你要是把“远”字拆开看，它实际上是个“辶”（走之底）把个“元”给装上了。

那个圆圈不是圆，是那个“元”字写得扁的，像个被压扁的轮胎。至于那个走之底，它是这个字的灵魂，它告诉别人：这玩意儿跟“走”相关，跟“来”相关。

这俩字合在一起，就是“远”。 如何落笔？别急着写右边，先拿右手去拿那根大笔画。

这根笔，给你画个像，它就是那个圆圈加尾巴。笔尖往纸上一按，抹个印子，然后顺着那个圆圈的边缘滚上去。就像你把那个“元”字圈出来，从右上往左下描一遍，圆滚滚的，带点弹性。

这时候，笔锋要是有点轻，就能画出那种微微鼓起来的弧度；要是重了，线条就绷紧了，像跟哪位在较劲似的。 这时候的笔，不是死盯着一个点转，它得跟着那个圆圈边缘走。

你想想，那个圆圈是慢慢收的，从宽到窄，再往里收。笔尖在纸上轻轻一蹭，就在那儿留下了那圈。

这圈画好了，左右两边就立住了。

这时候，右边那个小弯钩，实际上就是个“ y "的变体。别把它画成棱角分明的，要让它像个软绵绵的舌头，顶端挑着，中间往前伸，一点点往里收，最终连上一笔，像个小逗号。 接下来是那个大圆圈的结构。

实际上挺好办的，就是提笔、按纸、运笔。别想着要把它画得像一只大钟，要画得像呼吸。你在笔画的中间随意往上一挑，提一下，再往下按，再往下一挑，再按。

这动作得圆融，中间不能断，也不能急。

要是笔断了，立马就出形；要是笔忒急，圆圈就瘪了。

这个“圆”字，就是你的节奏提示。 对了，别跟我提“一笔写成”。我告诉你，这个字是破折号状的，中间要是断开了，那它就是“远”字的拆分，不是同一个东西。它是由“元”和“辶”组成的，是两个局部，但那是物理上的两个局部，不是工夫上的先后。当你把“元”画出来，左边那个短竖拉长，把它和右边的圆圈连起来，它们就“远”了。

这时候，那个走之底不是最终才加上的，它是从右边那个圆圈里“长”出来的。 你看，那根大笔，从右上角启动，往左边一滑，中间提起来又按下去，再滑那会儿，再提起来又按下去……这一滑一气呵成，直到把那个尾巴画完。

这时候，你认定这个字是个整体了吗？实际上不然。它是个过程。

你想象一下，你在画一个球，你手在动，球在动，它们同步，你就把它们连起来了。 说到数据，我查了个资料，一个大人的眼，在正常阅读“远”字的时候，大脑处理它的速度大约是每分钟 20 次左右。但这跟画画有啥关系呢？画的时候，你要慢一点。确实慢。你一边画，一边听你脑子里的声音。

那个大圆圈，你每转一圈，心里就得记一下；那个尾巴，你每走一步，心里就得推一下。

这中间的每一个小动作，实际上都是你记忆“远”字的过程。你画得快，字就散了；你画得慢，字就稳了。 有时候你会认定，这个字难不难？实际上它挺好办的，就是难在“圆”。圆，这是全中国几千年来画出来的共识。写“远”，就是把你脑子里那个圆，用笔尖实实在在画在纸上，让它长出来。

那个尾巴，就是那圆的一局部。它不是最终的装饰，它就是圆本身。当你把这两个东西结合好，那个“辶”就住了，那个“元”就圆了。 你不需求去分析它的结构，出于结构就是它自己。它自己就是个圆圈，自己就是个尾巴。你只需求按照它的脾气来画。它喜爱慢，就慢慢画；它喜爱圆，就圆一点；它喜爱连接，就让它连上。画的时候，别怕错。字错了没关系，那是你笔尖在跟你讲话。错得越明显，那个“远”字就活得更通透。 最终，画完那个尾巴，收笔的时候，别急着提起来。让笔尖在纸上轻轻点一下，停留一秒。

这秒，就是那个尾巴的终结，也是“远”字的启动。

你想象一下，那根尾巴断了，圆圈还在，这时候，那个“远”字才真正站直了。 说到了这儿，你可能要问，那跟“近”字有啥区别？区别在哪？区别就在那个尾巴的长短和角度。近字的尾巴，是往回折的，像个钩子，那是为了靠近；远字的尾巴，是往前伸的，像个逗号，那是为了远离。一个是为了来，一个是为了去。

这俩字，一个把心拉回来，一个把心推出去。 画“远”，实际上就是在画一种态度。画得慢，画得圆，画得像个圆圈，这样你的心就稳了。你要是画得忒快，忒尖，忒直，那就是“近”了，那是焦虑，那是躁动。你要稳，你要圆。 故此，画“远”，就是让人脑瓜子停在那儿，看着那个圆圈慢慢变大，尾巴慢慢伸出来，然后慢慢缩回去，最终又缩回去。

这过程，就是“远”本身。你不用多想，也不用分析，你只管用笔，用笔，用笔，让它画出来。画完，感觉心里那个圈儿就圆了。