写“魔”字的时候，脑子里起初得有个大动作，就是去“魔”掉一口“虫”和两撇“人”。

这俩字平时挺难记，但要是拿笔一上手，根本就按着这个理儿走。先写上面的“魔”，人字头那两撇，一笔要收得利落，不能拖泥带水，得带着点往左下斜走的劲儿，就像人刚要逃跑要么躲起来的样子，干脆就是横着往下一撇，要是写得忒扁了，那感觉就有点“虚浮”了；要是写得忒直，又显得忒硬，少了点那种狡黠的灵动。紧接着往下便是虫字底，那口字旁实际上挺好办的，就是中间一竖，两边各一个弯钩，但关键在这“弯”上，虫字底那个口字，实际上是有点收口的，不能像字头那样敞着管，得把中间的一竖给藏进去，让两边略微往外扩一点，不然读起来就怪怪的，总认定嘴里含着东西。最妙的是下面那个“魔”字底的“我”字，这是个难点，也是个亮点。出于它是左右结构，左边是“戈”，右边是个“人”。写“人”的时候，最忌讳中间那堵墙，得让两脚分开，略微有点间距，不然整个人就挤不开了。最关键的还是那个“横”字，这横不是那种横平竖直的，得带个微微的向下的倾斜，像人弯腰步行要么被人拖着走，这种动态感写出来，才是个“魔”字该有的灵魂。

要是把“我”字写得忒高或忒矮，要么两脚离得忒近，那整个字就会显得像个死板的人，彻底没了那份邪气。 说到“魔”字的笔顺，实际上大量人最好办踩的坑就是在这个“我”字上。

特别是左边的“戈”字，新手往往认定这横如何如何起笔重，要么那个折角如何如何斜。

实际上啊，写“魔”的时候，“戈”字不只是是个好办的横折钩，它需求一点“巧劲”。起笔这横，略微厚一点，显得刚硬，接着往下笔，折角那里不能硬碰硬，得是个柔和的过渡，就像刀子划过木板，声音不大但挺清楚。

然后那个钩，是收得挺紧的，要形成一个“倒”字形的收口，这个钩是字底飘起来的，它不是往左下斜，而是往右下撇，带点上扬，这样整个字底才会显得如此轻盈，像是从地面弹起来的一样。大量人写错就是出于这个钩画得忒直了，要么收得忒散，那“魔”字就立马就从“邪”字旁滑向“魔”字旁了。 再细说点，那上面“人”字头的处理，实际上就拍板了字的重心。

要是你把这两撇写得忒细、忒散，那字头就瘪下去了，整个“魔”字就会显得重心偏低，像个趴在地上的东西，显得有点“蠢”；反之，要是写得忒粗、忒挤，那字头就顶天立地，像个撑开的大伞，这就显得有点“野”。最好的效果应当是，这两撇略微有点高低错落，要么是一高一低，带一点点飘动感。

特别是右下角那一撇，它是整个字的支撑点，也是翻腾的支点。

这支点抓得稳不稳，直接拍板了字能不能“飞”起来。

故此，有时候写“魔”，实际上就是在练习如何让一个看似静止的字，在提笔的时候就有种“动”的预感。 并且，这个字写起来实际上也挺费眼的。出于它结构比较复杂，并且局部笔画还需求进行“变形”。

比如“口”字里面的那一竖，在“魔”字里不是正立着的，而是略微向右上斜的，这叫“倚”笔，不像“虫”字底那个口字那样是平直向下的。

还有那个“我”字里的横，别看看起来像一般/平平横，但实际上是带个斜度的，这叫“掠”笔。

这些细节要是不注意，拼凑出来的字就毫无章法，读起来也就没了美感。

比如把中间的竖写得忒直，把右下角的撇写得忒平，那整个字就丧失了那种游龙戏凤的感觉，变得像硬汉一样，这就叫“俗”了。 另外，还得注意笔锋的衔接。写“魔”字的时候，上下两局部的笔锋在交汇处要顺畅。上面的“人”字头和下面的“我”字底，别看分开写，但它们的气韵是相通的。

特别是右下角的笔，它既是上面“人”字的落脚，又是下面“我”字的起始，在视觉上形成了一个连贯的流。

这点挺关键，大量初学者好办把这两个局部割裂开来写，害得字中间断开了，看起来就像两个独立的字拼在一起，而不是一个整个的“魔”。

故此，写的时候得时刻想着，这哪儿是两笔，这是一条龙身上的两节。 还有一点，就是“魔”字里的“我”，实际上能够看作是两个“人”的组合，但中间又隔开了。

这种“隔”和“接”的平衡，写好了就是和谐，写不好就是打架。

比如中间那一横要是写得忒宽，把两个“人”挤在一起了，那就成了“众”要么“朋”的感觉；要是忒窄，那两个“人”就显得忒散了，像两个流浪汉。最好的状态，是那两个“人”略微有点粘连，但又不至于粘连在一起，留一点缝隙，这样才显得有层次，有气韵。 最终，写这个字的时候，别忘了给它加个“魂”。

如何加？就在笔画的提劲上。

比如上面的撇，不是写平，而是略微向下压一点，带点弧度；下面的钩，不是写直线，而是带个微妙的上挑。

这种小细节，才是让一个“魔”字从“邪”字旁变成真正“魔”字的关键。它不只是是写对笔画，更是写出那种“不正不坏”、“非我莫属”的霸气和戏谑感。写好了这个字，整个人看着就认定有点意思，有点深不可测，仿佛啥坏事都躲不那会儿，啥好事也抓不住，那种劲儿，是书空练不出来的，只能靠一笔一划地琢磨出来的。