巴字那笔，实际上挺有意思的。 大量人第一眼看到“巴”，第一反应是“水”的变体，要么干脆当成个乱码。

实际上不然。

这字要是从源头启动走，那得先摆个正身，屁股朝上，头朝北。

这时候它是个全包围的结构，像个盖子，把里面的“口”给罩住，稳稳当当的。 笔来笔往，水流下来了，就是个“几”字。

接着，盖子得打开。盖子如何开？先画撇，把盖子掀开一条缝。

然后竖着立起来，像块板子竖在门框里。

这时候，盖子那口还得接着往下画，连着那条横折钩，把板子盖住，这才叫“巴”。 你要是写成别的，比如把竖拉得挺长，要么把横折钩写散了，那它就认不出了，直接归到“水”字族去。

偏偏就是这“口”字要写得小，并且位置得稳，不能挤，也不能空，得像个圆盘子扣在竖线中间。 你看字典里的标准，那个“口”字，中间一横写得略微扁一点点，像个天平，两边略微高一点。

这微妙的平衡感，写出来就是“巴”字的灵魂。你要是把中间一横画得忒高，那不像巴，像“何”；划忒低，又像是个“包”，彻底变了味儿。 大量人写巴，好办犯两个毛病。一个是把里面的“口”写忒大，把竖线给挤没了，写成了个整个的“口”字在中间横着跑。

这样就丧失了“巴”那份独断自持的气势。另一个是把竖线写得忒长，超过了横折钩的宽度，要么把横折钩写成了圆润的圈，这就失掉方劲了。 实际上，现代汉字里，大量字都是“方劲”的。

比如“人”，那个口字头，两笔一捺，还是那个方形的口；“王”字，中间的木，也是方形的；“东”、“梁”、“泰”这些带口字的字，都讲究这个方。巴字也不例外，它那股子倔劲儿，就是靠这个紧闭的“口”体现出来的。 说到数据，咱们看看目前的字体设计趋势。在电子屏幕显示时，为了节省流量，大量汉字会被简化。

比如“巴”，往往只保留最外圈，去掉中间那个“口”。但这在正式场合就不忒合适。在书法创作里，特别是在写碑帖，比如《颜筋柳骨》要么《淳化阁帖》，笔顺可是有严格规定的，绝对不能乱套。 要是你临摹过王羲之的字，你会发现他的“巴”字，笔顺是：先写一撇，接着竖下去，然后在竖的下半局部写一个扁扁的“口”，最终那个横折钩要写得略微带点弯，但不能圆。王羲之的笔，讲究的是“中锋”，也就是笔尖要在笔画里走，不偏不倚。巴字的这个“口”，务必是全包围结构，左中右三笔，一笔成“日”，再一笔竖，最终横折钩封口。 记得有个例子嘛。

那会儿有个书法家写“巴”，把里面的“口”写成了个像圆月一样的弯钩。

这行字看那会儿，确实挺好看，但一旦放大，要么放在书法作品里，那种“巴”特有的那种“憋”劲儿就没了。它看起来像个圆形的“包”，这就跟“王”字要么“日”字混在一起了。书法讲究的是“险绝”中的“险”，不能忒圆滑，忒圆滑的字，气势就泄了。 写巴字，实际上是在练管住力。你要管住那撇的长短，要管住那竖的直挺，要管住那个“口”的方扁。

哪怕你写错了，也不要急着改了。

有时候，多写几次，那个“口”自然就到位了。就像练气功一样，肌肉记忆一旦形成，手一抖就不会出错了。 还有啊，大量人认定“巴”字难写，实际上是出于它忒好办了。好办不代表易，特别是对于初学者来说，好办写轻。

要是写得忒轻，那那个“口”字就浮起来了，像水面上的泡沫，一风吹就散了。要在笔画之间留点空隙，给笔画“加料”。 你看《兰亭序》里的那些字，字距有时候挺宽，有时候挺近，但每个字内部的结构都挺密，特别是带口字的字，每个点、每个折都要用力。巴字就是这样，看似好办，实则千变万化。 想象一下，那横折钩那一笔，它是先写横，再写竖，然后写那个钩。

那个钩不是随意往回一拉，得是“回”字那一撇的变体，得有力度，得有方向感。

要是写得像圆弧，那就变成“月”了。 故此，写巴字，一定要注意结构。先立正，再封口。

不要急着写中间的“口”，要先把那一撇、那一竖、那个横折钩画好，骨架都立起来了，然后再去填充那个“口”。 还有一点，大量初学者把“口”字写得忒扁，像片叶子。

实际上“口”字应当略微胖一点，略微扁一点都行，但绝对不能尖头尖脑。要写得有点圆润，但要有棱角。 有时候，我们会认定巴字写得像个“卡”，卡住了，看不下去。但恰恰是出于它卡住了那个“口”，才显得那个竖线那么有力。

要是没有那个“口”，那竖线就显得忒单薄了，忒软了。 在印刷术发展之前，手写“巴”字，为了节省墨水，往往只写外圈，去掉里面。但这在纸张载体上就不忒合适。纸张纹理，笔迹本身，都需求留点空间，一挤了，字就没了。 你看目前的行楷，大量字都注重结字。

比如“马”，上面优化成“八”字头，下面再把竖连着。巴字也是这个理儿。

那个“口”字，要是写得忒大，和外面的“横折钩”就融为一体了，那就分不清了。 写巴字，实际上是在和那个“口”字玩捉迷藏。你要藏住它，让它显得方、显得小、显得有分量。一旦露出来了，它就变了。 最终说句大实话，巴字别看好办，但练好它，对整体字法影响挺大。出于它那个“口”，是连接上下、分隔左右的枢纽。写不好它，那个“横折钩”的力度就会大打折扣。 你看那些经典的碑帖，甭管是楷书还是行书，凡是有口字的字，那个口字往往写得特别紧凑，特别方正。

比如“国”、“田”、“吕”、“王”，还有带口字的偏旁部首，都讲究这个方劲。巴字作为独体字，它把那个“口”写得如此方，实际上是在积蓄力量。 故此，写巴字，不要怕难。

实际上就是练一个“方”字诀。把那个“口”写得方，把笔锋练得方，字自然就方了。写得方，字才有骨气，才有那个“巴”的味道。 你看那些在书法界有造诣的书法家，写“巴”字，往往一笔下去，那个“口”就立住了。再也没有了那个浮动的感觉。

这就是笔顺的魅力，也是汉字的力量。 总而言之，写巴字，记住这个顺序：撇、竖、横折钩。中间那个“口”，要写得小而方，要稳稳的。

这就是巴字的真面目。